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從通俗文學看大眾文化精神！從「三言二拍」看「明朝市井歷史」。

極摹「人情世態」之奇，備寫「悲歡離合」之致！ －－三言二拍，中國最暢銷的白話短篇小說；反映明代市井生活、社會百態的經典之作。

兩套書，說盡一個朝代的平凡與傳奇！
五部小說，寫盡庶民階級的光怪與陸離！

「三言二拍」指的是明代五本著名短篇小說集的合稱。「三言」即《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恆言》的合稱，作者為明代馮夢龍；「二拍」是《初刻拍案驚奇》和《二刻拍案驚奇》的合稱，作者凌濛初。

◎三言二拍憑什麼能成為當年的暢銷書？

因為其所形塑的世界，等於金瓶梅＋水滸傳＋聊齋誌異！一個無奇不有的花花世界，更是明朝社會的微型翻版，士農工商盡在其中！

◎三言二拍裡什麼職業的人最多？

妓女最多，除了作者之一的馮夢龍經常流連光顧外，明朝商業環境的發達也起了推波助瀾的效用。紙醉金迷、軟帳溫柔鄉，充滿了魅惑人性的旖旎風光，讓女性一腳踏出閨閣探看紅塵俗世的情愛面向！

◎書裡的人物何以都成了中國文學史和戲劇史的一部分？夾報

人物個性分明、故事精彩動容！如：怒沉百寶箱的杜十娘、獨占花魁的賣油郎、玉堂春落難逢夫的蘇三；如金玉奴棒打薄情郎、王魁負桂英等，已成後世文學或戲劇創作的典型代表。

◎三言二拍的出現與世界創作緊密接軌？

其問世的時間，在海外與此接近的有莎士比亞的作品及日本的浮世繪，不論書寫或是繪畫，都屬城市風情的市井文學，是當時世界文學的趨勢，也可見出中國文學與海外接軌的成就。

「三言二拍」是明朝最受歡迎的短篇小說，也是中國古代白話短篇小說的標誌作品。

它所具有的文學價值和藝術現在早已被學界所公認。這些作品，是宋元明三代最重要的白話短篇小說總集，它們的出現，標誌著古代白話短篇小說整理和創作高潮的到來。這些作品，題材廣泛，內容複雜，有對封建官僚醜惡的譴責，有對正直官吏德行的讚揚，有對友誼、愛情的歌頌和對背信棄義、負心行為的斥責，更值得注意的，其中也有不少作品描寫了當時市井百姓的生活。

「三言」、「二拍」曾因為太過轟動，到清朝康熙初年開始被禁，理由是裡面有些內容在當時的衛道人士看來，覺得實在是太荒淫了，雖然那些在現代看來，是平常且幽默的。康熙曾下令燒光這些小說，使得它一度在中國消失，但之後又在海外日本大放異彩且被保存留傳，民國後，它們又開始在中國被傳了開來，至今已成為中國文學史上不可或缺的通俗文學經典。

「三言二拍」為何受到歡迎？主要原因有三：

1.以宏大的篇幅，全面反映明代的市井生活、社會百態。2.作品具有很高的藝術價值。把平凡故事寫得搖曳多姿，打破了當時通俗小說粗糙的作品質感。3.作品情節曲折動人，結構奇妙工巧，人物個性分明，心理刻畫細緻，敘述視角富於變化，深深打動了當時的一般平民百姓。

本書共 12章，由專研中國古典文學歷史的河北大學文學教授韓田鹿執筆，精選「三言」、「二拍」浩繁故事中的精華代表作，如〈賣油郎獨占花魁〉、〈杜十娘怒沉百寶箱〉、〈鬧樊樓多情周勝仙〉、〈轉運漢遇巧洞庭紅〉等，分別從經商，財富，婚戀，家庭倫理，文人精神，善惡道德，帝王文人歷史等主題入手，解讀原典，精闢導讀，延伸演譯，帶出明朝的人情市井情狀與故事背後的社會文化觀，從中挖掘出明朝歷史文化內涵的同時，並與現今社會相映照，揭示可以為現代人汲取的價值和意義。是一本理解《三言二拍》、理解明朝市井文化的現代精彩讀本。

作者簡介

韓田鹿

河北張北人，一九七一年六月出生。文學博士。河北大學文學院教授，碩士生導師。研究方向為中國古代文學。講授課程為中國古代文學、傳統文化概論、中國古代小說研究。出版專著《漫說聊齋》、《那些風花雪月的事》、《河北文化與明清小說》三部，發表《論李贄的為學之道》、《論蒲松齡的為政意識及其行為方式》、《蒲松齡的弱勢讀書人心態對〈聊齋誌異〉創作的影響》等多篇。

我們會發現一個非常有趣的現象，那就是在「三言」、「二拍」的一些愛情婚姻類作品中，女性所具有的財富被放置到了一個極其重要的位置上。這些女性的財富，不僅牽動著作品中人物的命運，也牽動著讀者關注的神經。在這些作品中，女性的財富似乎是對男性付出真情的獎勵，男性一旦叩開了這些富有女性的愛情大門，財富往往也就不期而至；而一旦失去了這些女性的芳心，她們所帶有的大量財物也就與男性失之交臂，令當事人悔之無及。

正面的例子，比如〈賣油郎獨占花魁〉。

故事發生在宋代的杭州，主角就如題目所顯示的，一個是賣油郎，整天擔著一副油挑子走街串巷的小販；一個是花魁娘子，紅極一時的青樓名妓。

在相遇之前，他們都有各自的故事。

「花魁」叫王美娘，原住東京汴梁。十二歲那年，金人攻占汴梁，她和父母逃難，失散後遇到鄰居卜大郎，結果被卜大郎帶到杭州，賣入青樓。長成後的王美娘色藝雙絕，紅透杭州，她也此得了個「花魁」的封號，往來交接的不是世家子弟，就是達官顯貴，每日錦衣玉食，風光無限。

賣油郎叫秦重，也是汴梁人，十三歲那年，也和花魁娘子一樣，由於金人南侵逃難到杭州。秦重的母親很快死了，父親度日不過，把秦重賣給了一個姓朱的油舖老闆，自己則是到寺院裡打雜。秦重長大後，出落得一表人才，這就引起了一個丫鬟蘭花的注意。蘭花幾次三番地勾引秦重，秦重不為所動，惱羞成怒的蘭花於是轉而勾引另一個夥計邢權，兩人一拍即合，而後雙雙在朱老闆面前誣陷秦重賭博酗酒，盜竊店裡的財物。說多了，朱老闆也就信以為真，將秦重趕出家門。被逐出家門的秦重遂以賣油為生，每天批些油來，走街串巷，四處發賣。

秦重和王美娘的相遇，是在王美娘家的門口。那天，王美娘送兩個客人出門，正巧被秦重看到。目睹王美娘的姿色，秦重頓時魂不守舍。待知道王美娘的身分後，在替這樣一個絕色女子淪落風塵感到惋惜的同時，秦重也不由得動了想要一親王美娘芳澤的癡心。

從第二天開始，秦重開始刻苦攢錢。一年後，秦重揣著自己辛辛苦苦積攢下的十兩銀子，終於如願以償地走進了王美娘的繡房。

那天，王美娘喝得大醉，嘔吐狼籍，對秦重的態度是不理不睬、極為冷淡。按說，秦重是花了銀子的，完全可以在這裡恣意妄為，但秦重沒有。對王美娘的冷淡，秦重不以為意，還盡心盡力照顧了害酒的王美娘一個晚上。從這天起，秦重的身影就在王美娘心中扎下了根：每當她遇到什麼不如意的事情，特別是遇到了脾氣不好的客人，就會反覆思忖秦重的好處。

促使王美娘下定決心嫁給秦重的，是一次突發事件。那次，因為得罪了一個脾氣不好的客人，被那個客人脫下鞋襪，赤著腳扔到了荒野之中，正巧被路過的賣油郎搭救。受此羞辱的王美娘不再留戀煙花，經過仔細忖度，認定了秦重才是自己的幸福歸宿，當即決定嫁給秦重，不但贖身的一千兩銀子全由自己負擔，還給秦重帶去了三千兩銀子的嫁妝。

這個故事說明了什麼？或者說，作者想通過這個故事說明什麼，而我們又能從中看到些什麼？

傳統上，〈賣油郎獨占花魁〉是被當成一個典型的愛情故事來講述的。賣油郎初次見到花魁娘子的魂飛天外，被當作是一見鍾情；他此後花了一年的時間刻苦攢錢，被看作是對愛情的努力；他在花魁娘子房間裡的含忍，被看作是對戀人由衷的體諒。這種分類大體正確，因為一個青年男子和一個青年女子之間的故事，你不把它當愛情故事，還能分到哪個類別去？

但是，當我們認真閱讀作品，就會發現，賣油郎的故事，和我們一般意義上說的愛情故事，其實是有著極大的分別的。因為秦重一開始就沒有把相守一生當作自己的努力目標，他所追求的，其實只是一夜的歡愉。甚至當花魁娘子鄭重地說出「我要嫁你」時，秦重並不是喜出望外，而是當成一句玩笑話，說妳不要開玩笑，妳就是嫁一萬個，也輪不到我頭上。實際上，如果打個比方來形容秦重對花魁娘子的感情，我們不妨說，秦重對花魁娘子的感情，更像一個窮人對一場奢侈消費的夢想。一個經濟條件並不富有的人，可以節衣縮食地生活上很長時間，來滿足自己的一個奢侈夢想，這種事情並不罕見。比如一個生活非常拮据的人，初次看到一家金碧輝煌的飯店，就被它的豪華氣派給震懾住了。他原以為只有達官顯貴才可以出入其中，當弄明白這不過是家酒店，有錢就可以入住的時候，不由得想：要是能在這樣的地方睡上一晚，真就不算白活。然後，他便開始為此而努力。一年後，他拿著辛苦積攢的錢進入這家酒店，可是酒店的服務人員對他不太熱情。他本來可以發作的，他可以發火、亂扔東西、把房間弄得亂七八糟，發洩自己的不滿，反正已經付過錢了。但是他沒有。他小心翼翼地保持著這個地方的整潔。我們看，這個過程是不是與賣油郎在花魁娘子那裡的經歷很相似呢？

實際上，作者本身也不是把這個故事當作一個純情的故事來講述的。作品在一開始就開門見山地寫道，在風月場中，潘安般的容貌，鄧通般的錢財，固然非常重要，但尤其重要的，其實還是「幫襯」二字。所謂幫襯，就是如同鞋之有幫、衣之有襯，凡事要體諒女孩子的心情，噓寒問暖，曲意奉承。